回复 DelMonaco 的帖子

盖达的录音我听的不多，有一张《美丽的磨坊女》，但不是太喜欢。

Wunderlich则可算歌剧和艺术歌曲都有相当高的成就。可惜艺术歌曲方面录音比较少~

说起Wunderlich，其实在初涉艺术歌曲领域的时候，其实并不顺利。在他早年一场艺术歌曲音乐会后，他得到了这样的评价：“他的演唱带有一种不安和神经质，而不安和神经质与我们所理解的这些歌曲是不相符的。”

不过他的好友兼合作伙伴Hermann Prey帮了他，Prey让他去斯图加特找Hubert Giesen，这位多年来担任斯图加特音乐学院的钢琴、歌曲创作、伴奏及室内乐教授的老先生。与这位老先生的相遇显然成为了Wunderlich艺术歌曲演唱的转折点。据Giesen自己回忆，他与Wunderlich的第一次排练：

我们来到音乐学院，拿来了舒曼的《诗人之恋》这个声乐套曲，然后就开始练习。在第一页之后，我停止了演奏，他看着我，问道：“你觉得怎么样？”“要我说实话吗？”“你一定要实话实说”，他回答到。“我正是为了这个才到这儿来的。”“那么，好吧……我觉得刚才的演唱相当糟糕。”“你看，”Wunderlich轻松地说，就像我刚刚大大地奉承了他。“我也觉得糟透了”然后我们开始认真地进行练习，并在接下去的几个小时里没有停止过。终于，我们集中练习了四小节，使他在演唱时，他的发声方式、声音色彩及连唱都和我所想听到的一样。

Wunderlich在写给朋友的书信中也写到：
作为年轻歌手，我必须好好利用这位年迈的、著名的艺术歌曲专家还能演奏的这为数不多的几年时间，因为只有从这位老人那里，我才可以学到一些东西……

   

意法德歌剧，轻歌剧再加艺术歌曲方面都做的不错的，盖达，路德维希可以称上，光论德奥作品，大冯明显好于盖达（他西班牙歌曲granada都让人叹为听止），虽然有时候他总给人一种接近唱破，但偏偏不破的感觉，不过就这种味道特别带劲。
他唱horch die lerche im hain那段，几乎感觉要破了，但硬是坚持下来了，本以为是他个人力所不及，一听盖达版本，更糟。

。。。好像是唱法不同吧。一个关闭一个不关闭。宗教歌曲和艺术歌曲差不多，需要的是比较直的声音，反射声少。而歌剧就需要多点咽壁的反射，更加充分的共鸣。
楼上说的学派问题那是什么年代的事情了，还是20世纪的事……就好像钢琴的俄式触键和德式触键。那个年代也许有些歌唱家，钢琴家比较有特色，只会某一种技法。但现在这个年代，基本上世界各国互通有无，学院里应该是都有教授的，只不过也许有偏重。

还有许多国外演唱家的技巧并非是完美的，当然个人的嗓音也有合适与否。但一般来说音乐学院都是既有歌剧，又有艺术歌曲，没听说过如今有哪个人专攻一个，就好像一个职业钢琴家只会弹某一时期的音乐作品一样不可想象。而且抒情男高音，戏剧男高音这也不是一个十分科学的分类方法，在声乐中就算是音域，比如男中音，男低音，有时候也是会变化的。我想那个名字只是对音色的一个大概的称呼。
就好像不同的演奏家适合不同作家的作品一样。有的人适合肖邦，有的人适合巴赫。
一切的技法，靠前靠后，呼吸停顿，共鸣多点少点，都是为了作品的风格服务吧，另外wunderlich艺术歌曲也不是特别少吧，有很多艺术歌曲比较适合男中音……他又是德国人也不会录什么意大利民歌，我觉得他好就好在很原原本本，没有把自己撑大一号来唱。v