是的，已经从天堂勇敢的走向地狱，这是我之前的样子，我是大天使，骄傲又美丽，如今就是头像的样子

卡巴耶怎么没有味道呢，苔巴尔迪的命运之力，托斯卡，唱的味道卡巴耶可没有，卡巴耶就是声音挺好，你说动人之处可没有太巴尔迪那两下子

卡巴耶的诺玛，听得要睡着，罗马将军是威克斯，我觉得把他抓起来鼓掌

萨瑟兰同志的诺玛到还有些味道

个人还是喜欢卡拉斯、斯托方诺合作的《诺玛》，卡拉斯时逢其艺术巅峰，声情并茂，让人难以忘却。

回复 baiteng 的帖子


我倒是对她不太感冒，高音有时发紧，高弱似乎用得不多（比较她和卡巴耶的“signore， ascolta”），60年代后期甚至开始吼叫上高音（那时候她主要对手卡拉斯已近退台，但我要说，苔巴自己那时候也走到尽头了）。

苔巴最棒的，我个人感觉是40年代的录音，刚出道不久，有些资料存世，倒真是无可挑剔。   

感谢各位对卡拉丝的心得体会，对我帮助很大，我丝毫不否认卡拉丝是伟大的女高音，但我在听卡拉丝时却感到有 ...
baiteng 发表于 2011-3-2 11:13

好有一比，燕雀安知鸿鹄之志？卡拉斯乃鸿鹄，卡巴耶乃燕雀，比喻似是不恰当，也不是贬低卡巴耶之流，那哪是我等随便评价得了的。卡拉斯，不能归于一般的歌剧女高音，当然也不是一般级数的女伶，那是具备了古希腊悲剧大师灵魂的舞台艺术家。所以，欣赏卡拉斯的艺术，应该是全方面的欣赏，对于欣赏者也提出了更高层次的要求，是对歌剧听众的一个筛选。
我的管见。

个人还是喜欢卡拉斯、斯托方诺合作的《诺玛》，卡拉斯时逢其艺术巅峰，声情并茂，让人难以忘却。
mm33 发表于 2011-2-25 22:29

我还没有听惯卡拉丝的演唱，当然问题肯定是我，MM33兄给点指点，比如怎么听卡拉丝才能听出她的特点呢，我别无他意只是因为我是歌剧菜鸟，盼望各位不吝指教，谢谢

感谢各位对卡拉丝的心得体会，对我帮助很大，我丝毫不否认卡拉丝是伟大的女高音，但我在听卡拉丝时却感到有些不适，她的低音中音部是饱满有依托的，但是她的高音不是唱上去的而是叫上去的，发出一种下水道的声音，再此我对这个形容表示万分歉意，实在是想不出其他的形容词。
我在听苔巴尔迪，居登，施瓦兹科普夫却感觉颇佳，苔巴尔迪高音畅通顺滑，施瓦兹科普夫甜美多汁一个字嗲
不知怎么的我要进入卡拉丝的天地咋就这么难呢

我还没有听惯卡拉丝的演唱，当然问题肯定是我，MM33兄给点指点，比如怎么听卡拉丝才能听出她的特点呢， ...
baiteng 发表于 2011-3-1 10:39

baiteng客气了！我这也算是班门弄斧的说说自己的感受吧。

卡拉斯参与的歌剧录音中，早期的单声道时代应该是她的黄金年代、巅峰时期，就是这样的情况下，卡拉斯的声音也不是很好，中高音有些闷，高音发力时音高不稳定，尤其是针对女高音而固有的甜蜜，在她身上却是很少，周围有不少朋友都不是很喜欢。到了后期的立体声时期，卡拉斯的声音上的不足尤为突出，特别是矛盾冲突中的爆发，她更是很难唱好。

也是如此，周围不少不喜欢的卡拉斯的朋友坦言：卡拉斯的声音不好听、不美...

就我个人而言，虽然卡拉斯的发声也好，自然条件也好，虽然都差强人意，但有一条让我无法放弃的就是她声音中表达出来的感情。

有时候我怀疑卡拉斯是否一如当年的费雯丽存在着人格分裂的倾向！

无论是风骚的卡门、圣洁的诺玛、机灵俏皮的苏珊娜，还是一往情深的莱奥诺拉、闷骚的蝴蝶夫人、单纯而又有点神经质的露西亚....卡拉斯是在用非常恰如其分的“真实的感情”在演绎着每个角色，在一段段演唱中，似乎她就是角色，她在用角色的思想、感情在歌唱、愤怒、哭泣甚至歇斯底里。

在这个方面，就我不多的聆听歌剧经历中，个人以为卡拉斯是唯一的一个“不可替代”的伟大的艺术家。

当然这是我个人喜好而已，有参考性而无指导性，嘿嘿，萝卜青菜而已。

发散一下吧。

常常听说张三李四的音乐不感人什么的，任何乐器、任何乐手也都存在着不足，包括发声方式、人的自然条件也不尽相同，窃以为，音乐之所以感人，可能更多的在于那个演绎音乐的人是否在用感情、用心而已。

现在很多的钢琴手、小提琴手、歌唱演员等等，包括录音师，可以说从技巧上已经超越了很多前辈的音乐家，但有时却很难打动听者，或者说不能时时的打动听者，其中很大的原因，可能是否就是用心与否呢？

一家的浅见，供拍砖！

baiteng客气了！我这也算是班门弄斧的说说自己的感受吧。

卡拉斯参与的歌剧录音中，早期的单声道时代 ...
mm33 发表于 2011-3-1 15:37

33兄说的很精到！
我再补充一点，在我当年迷卡拉斯之时，倒是一点也没有不适应，相反一听钟情！是的，她的嗓音不完美，带着明显的“鼻音”共鸣。但可以说高音犀利（非顺滑），中音饱满甚至过余（鼻音大概就是这样来的），低音宽厚，所有这一切给了她其他人不可替代的一种音质和音色特征，任何时候，几乎是任何人都能瞬间盲听出卡拉斯的这种明显的标志性特征来。也恰恰是这种独一无二的嗓音特质，加上她总是全情投入角色之中的激情，其所带出的强烈戏剧性表现力，尤其是悲剧性的表现力才会是那样令人震撼乃至侧目！卡拉斯打动我正是这一点，听卡拉斯当用“看”的想象去体会，当体会到卡拉斯之神髓时，再听其他的戏剧性女高音就不太适应了（瓦格纳戏剧女高除外，即使在卡拉斯的巅峰期，她所演唱的伊索尔德我也不能接受）。也许这也就叫“中毒”的特征吧？

卡拉斯过瘾！但一点也不能“休闲”。

谈点个人看法。几年来的现场经历，我倒不认为现代的艺术家在投入程度上有不如前辈的地方。而是，激烈而专业的选拔制度已经不再允许卡拉斯、西盖蒂之类技术有明显残缺的艺术家冒尖了。对于演唱、演奏技巧日益的精研，各大音乐院校加工出的是一批一批风格特点日益趋同的艺术家，这些艺术家的水平不可谓不高，比如很多歌剧里超难的唱段如今也都是小菜一碟了。

但是物极必反，人的审美观是复杂的，不是说越完美的东西就越完美。残缺美有时候更勾人，如同断臂的维纳斯。想来她诞生的时候是手足完整的，但谁也没有料想到如今残缺的她可以胜过任何一座完整的雕塑。卡拉斯的演唱艺术也是如此，听似差强人意的发音，组合在一起，却塑造了极其丰满的艺术形象。不是说她的竞争对手们，比如苔巴尔迪的演唱没有那般的感情，而是她们过于优美的发音掩盖了感情的表达。试想一下，林志玲娇滴滴的嗓音喊一句“我爱你”，谁会认为她是真心的？换了春哥眼泪汪汪吼同样一句话，你一定不会认为她在开玩笑。

对于baiteng兄的问题，如何来欣赏卡拉斯。我的建议是，不妨先放一放，先听听苔巴尔迪、听听卡巴耶，每过段时间再把卡拉斯拿出来听一下，相信几个月乃至一年半载后，自然能听入味了。