未玩炮时不知道玩炮需要很细致调整，以前对什么低管更不懂，玩了才清楚调整的重要性，否则无法很好发挥炮的效果，调整包括炮摆位以及软件的调整。在等声压下摆位等硬件改变引起曲线的变化，就是环境所引起的。

顶。。。。

问题的本质还是在于空间啊

一个空间还是要适当得做点吸音，否者在大声压时造成声音定位准确度下降，细节掩盖等问题！

家庭条件下，空间比较小，声音反射射强，进行适当的吸音，可以是使得听到的音乐清晰。这是基本要求，极端情况下如果房间里面完全没有放家具，只放音响设备，出来的声音非常难听，很吵，这个我是亲自听过。如果摆放了沙发和家具，甚至四面墙壁堆满家具，改善还不小。
最好的方法是专业设计，并做测试，那是最理想的。音乐是通过房间的空气振动实现的，空间还真可以算是一件音响设备，这件大设备当然包括墙壁，地板和天花板了。

gzcqiang 发表于 2016-2-27 19:15
未玩炮时不知道玩炮需要很细致调整，以前对什么低管更不懂，玩了才清楚调整的重要性，否则无法很好发挥炮的 ...

大烧们应该考虑买个炮，而没必买个天价器材了。

circle 发表于 2016-2-27 11:23
这个又要回到录音讲起，长篇无止境。

你啊，脑筋怎么这么不开窍，老是坚持那种近似荒唐的理论。99％以上玩音响的人都认为房间的声学环境是重要的，只有你认为房间处理是无用的。那99％以上的人都是傻瓜，你最正确，可能吗？

你说房间不要处理的基础是因为录音时录下了演奏的音乐，也同时录下了当时的声学环境对声音的影响。故听音时的声学环境处理是多此一举。

其他我先不说，首先一个音响系统在固定不变的摆位下，在不同的声学环境中听上去会不同。这种不同是什么造成的？就是声音和环境相互作用的结果。只有在完全的消音室或室外无遮挡的物体空间中，声音才会不变。很显然，没有人在消音室里或室外听音响。故听音的声学环境必定会和音响发出的声音相互作用。这个声音可以是带有录音时声学环境特点的声音，也可以是带有很少录音时声学环境特点的声音。故房间处理的必要性也就存在了。

房间处理可多可少，这取决于很多实际的因素。有的人的房间没有处理也有很好的声音，这并不否定了听音环境对听音的作用，只是表明这特定的房间在很多方面对听音起了个正面的作用。

circle 发表于 2016-2-27 10:43
系统调整中不可避免要考虑两个音箱声音的“聚焦”问题，相信大部分人会认为“聚焦”是指两个音箱声音聚集在 ...

将自己理论讲清楚是值得提倡的， 请 明确 “真正的“聚焦”指的是两个音箱声音在声场位置的聚合点”   这里的声场是指在听者头脑中形成的虚拟声场 ，还是指声波信号叠加形成的物理声场？

rock 发表于 2016-2-28 06:17
将自己理论讲清楚是值得提倡的， 请 明确 “真正的“聚焦”指的是两个音箱声音在声场位置的聚合点”   这 ...

我看是后者，否则他不会坚持环境无用论了。
其实J版已经讲得非常全面了，无论在听音室还是录音室，都脱离不了环境的制约。
最大的分歧我看还是观念的差异！

MJL988 发表于 2016-2-28 06:32
我看是后者，否则他不会坚持环境无用论了。
其实J版已经讲得非常全面了，无论在听音室还是录音室，都脱 ...

若是后者，那与环境也有密切关系，况且，那物理意义上的声场更多是以物理指标，如声能密度，强度等表示，并非以听者的感受去描述.

感谢988兄帮我回答。
r版所说的物理指标，更多地应该指向录制还原上。

rock 发表于 2016-2-28 06:17
将自己理论讲清楚是值得提倡的， 请 明确 “真正的“聚焦”指的是两个音箱声音在声场位置的聚合点”   这 ...

声场中某一个声音定位、扩散是由两个声道或者说是两个音箱共同完成。这两点都不在这个范围内。