“强度差、时间差（相位差）对听觉定位影响较大。”

两个声道的信号正是利用这些，重播时从两个音箱发出的声音也要求达到。

circle 发表于 2016-2-28 09:47
声场中某一个声音定位、扩散是由两个声道或者说是两个音箱共同完成。这两点都不在这个范围内。

我先讲讲我对声场的理解：

“声场” 的定义，一般发烧友讲的声场（或音场）是指头脑中形成的虚拟声场，之所以讲虚拟，是相对于物理声场的可以测量性...

物理意义上的声场，或声学理论上的声场，是可测量，可用物理指标表述的。如，消音室内的声场是自由声场...

概念讨论清楚，理论才能讨论清楚...

扩散大小与录音时的环境大小有关，同时也与表演者所用的力度有关，这就可以让我们知道录音时所处的环境大小和表演者所用的力量。也许有人会说，你前面不是说声象大小与功率有关吗？答复就是各种声音的比值。

说清楚一下 “扩散大小” 这个名词吧，是指声音传播的距离远近及声能密度.  发表于 19 分钟前

“强度差、时间差（相位差）对听觉定位影响较大。”

circle兄你问的：“有炮何必要这么好的音响?  ”
低音炮只是玩多声道尤其是玩AV的重要器材之一（虽然也有朋友玩双声道也加炮），炮只负责低音及超低音部分，炮能代表整个系统吗？

circle 发表于 2016-2-28 11:23
说清楚一下 “扩散大小” 这个名词吧，是指声音传播的距离远近及声能密度.  发表于 19 分钟前

“强度差 ...

如果将强度差、时间差(相位差)装入信号中会怎样?l与录制重播是否关系大?

最后还是把这段话留在这里，让大家想想。占用了楼主不少空间，抱歉了。

立体声录音相对于单声道录音的突破，在于可以让人感知到每件乐器的发音位置，并还原出一个具有立体感的声场环境，无论这个声场是对原始录音环境的真实再现还是工程师在后期混音过程中的人工构建。在20世纪60～70年代前后，唱片录制效果的主流追求在于希望听众就像坐在“一个声学环境完美的音乐厅内最好的位置”，这时的录音在音质、声场和动态等方面都已基本趋于完善。

刚刚在micamica兄家里听完出来，的确喇叭基本做到了消失不见。

tunetech1960 发表于 2016-2-26 11:49
有点本末倒置了。这个如果都要怪房间，那没有跟音响店一模一样的房间就不要买音响了，不要折腾了？难不成让 ...

jogo 发表于 2016-2-28 22:07
刚刚在micamica兄家里听完出来，的确喇叭基本做到了消失不见。

百闻不如一见，离箱并不神秘，恭喜micamica兄加入离箱行列。

离箱应该是必须的，音色又如何？

寻芳不觉醉 发表于 2016-2-23 14:21
音场靠在音箱后面的声音，是不完整的、不耐听的、瘦弱的声音。
窃以为：一套完美音响所呈现音场，要有宽度 ...

这样的声音才更象在音乐厅听现场！其实谈论音场与现场是有区别的。

下面简单地解释一下强度差、时间差(相位差)，说的不对的地方请指正。如果一个声音从声场中间出现，这说明左右声道(或音箱)声音大小是对等的，没加入时间差(相位差)，如给它加入时间差(相位差)，那么这个在声场中间的声音也许会不在正中，而是靠前或后。如果这个声音出现在左边，左边声道声音就会大于右边声道声音，再给它加上时间差(相位差)就会有前后差别，右边也是一样。不论这个声音偏向左或右有多强，另一面也不会没声音。
声音有否标准?
一个完全由左右声道(或音箱)决定的声音与听音环境好坏又有何关系?