今儿准备订一些环球唱片，居然在Westminster系列中见到克纳这版《菲岱里奥》，呵呵。
狗儿念经 发表于 2011-5-28 22:11

此版据说非常出色，已找到lp版，但是后期再版的再版，正在找早期版次。

此版据说非常出色，已找到lp版，但是后期再版的再版，正在找早期版次。
mm33 发表于 2011-5-28 22:54

我已经下单了！

刚在EMI唱片公司网站搜索发现比切姆指挥皇家爱乐乐团版的后宫诱逃，网上没看到有相关评论，不知演绎如何？

刚在EMI唱片公司网站搜索发现比切姆指挥皇家爱乐乐团版的后宫诱逃，网上没看到有相关评论，不知演绎如何？
zkz 发表于 2011-5-29 02:17

不算很好，但也不算差，关键看你已有哪些版本，再推断值不值得添加这个。

正在听卡拉扬版的《名歌手》，为加深认识，有劳念经兄、M兄、DelMonaco等各位能多说说这个曲目。

正在听卡拉扬版的《名歌手》，为加深认识，有劳念经兄、M兄、DelMonaco等各位能多说说这个曲目。
mm33 发表于 2011-5-30 20:52

瓦格纳所有歌剧就这部《民歌手》俺基本等于还没听过，去年弄了几个版，还没来得及学习呢。还是等m兄与莫纳可老弟多说说。

最近一气又收了两套《名歌手》：老福爷的现场版、肯培的emi版。准备节日里好好听听。

瓦尔特的“获奖之歌”的旋律可能为很多喜爱这部歌剧的听众而耳熟能详，然而也仅此而已。这段表面华丽的旋律，可以说有些“无趣”，无法同瓦格纳为萨克斯所写的细腻而深沉的旋律同日而语。所以，从瓦格纳的旋律写作心思，可以揣摩到瓦格纳的人物取舍。这部以男声为中心的歌剧中的中心人物即是歌剧中最年长的主角：萨克斯。所以，萨克斯的演唱，成为评价这部歌剧成功的一个关键。

1956年EMI录音室Rudolf Kempe版

这是一个令人一听再听、回味无穷的演唱。Rudolf Kempe以无比自信和浑身肌肉的力量演出了最神采奕奕也最清新爽朗的《名歌手》。他的演绎真正说明了这部歌剧如何居于等同于莫扎特的《费加罗婚礼》、理查·施特劳斯《玫瑰骑士》那么崇高的地位的原因，这的确是一部某种角度上的“莫扎特式的瓦格纳歌剧”。反复聆听之后，最大的感受就是，Kempe在此突出了此剧的对话式结构，同时一个深刻的感受是虽为录音室录音，但和两个拜罗伊特制作一样，都能体会到浓烈的剧院感受。

这个版本具有惊人的出色卡士，其中几个更是冠盖绝伦的，他们的成就几十年来从未被超越，相信将来要凑齐这班绝尘奇师已属梦呓。Elizabeth Grummer散发着无穷少女气息的Eva，实在令人回味，她唱到热情活力四射的唱段时，音色和声音使人相信这就是那个纯情、大胆而又有点泼辣的少女。在她带领五重唱那段更是妙不可言，感到她那控制一切的能力。Gottlob Frick是深刻切齿的Pogner，与Grummer在第二幕开始的一段父女对话简直就是全剧演唱中的最耀眼之所在（完全盖过男声的那些重要唱段）。Gerhard Unger无疑是那个时代（也是至今为止）最显赫的David演唱家，和在51、55年的拜罗伊特现场一样，在这三个演绎中，以这版最能表现他的魅力。他的轻声男高音有无比的弹力和韧性，所塑造的David机灵如小飞侠般精灵古怪。听他的迷人唱腔，实在是最高的享受。Rudolf Schock用一把情圣般的声音来演唱Walther，但随着剧情发展，略显深情得过了头。众多版本中歌唱家都是发挥各家本领演唱Beckmesser的，唯独这里的Horst Wilhelm而是在“演”Beckmesser，这自然需要冒点险，因为这个角色极容易演得狡讦滑头，而大多数情况下又演得程式化、脸谱化，庆幸的是这里的演出是恰到好处、极富效果，实属一等一的难！Marga Hoffen是最靓声的Magdalena。主角Sachs由名气较小的FerdinandFrantz扮演而不是那时唾手可得的Hotter，多少有点遗憾，虽然Frantz那时已过巅峰，但仍然演出了一个戏份很重的Sachs，他的高尚品格、暖暖爱意仍俯拾皆是。总体来说，这么强的卡士除了在早期的拜罗伊特，实难见到，而且又都是整体表现优异，几乎现场演出是无法做到的。

唯一的缺憾大概就是录音，虽然已是1956年的录音室制作，但仍是单声道录音，这大概也令Walter Legge遗憾不已吧。

昨晚重新听了一遍我的歌剧启蒙opea hits，感觉好好
但是总感觉声音还不够真实柔软，确实是上次被人家那些破黑胶影响的 ，莫非真的要上黑胶……

瓦尔特的“获奖之歌”的旋律可能为很多喜爱这部歌剧的听众而耳熟能详，然而也仅此而已。这段表面华丽的旋律 ...
metamophore 发表于 2011-5-31 19:02

这段旋律在序曲就出现，之后又在第三幕walther在sachs面前试唱时就几乎完整出现，而后后面再全盘重现，是有点耳茧。但竟敢说瓦格纳所作旋律“无趣”，把你吊起来打：）

前面kempe版本的点评，是不是m兄写的（如果m兄的确是1060兄的话），我记得全文是名歌手著名版本点评。walther这个段子，听起来不算跌宕突兀，但是后面连续悬吊a2，男高是很头疼的，Melchior曾经多次尝试该剧，结果发现前两幕可以唱好，但是面对第三幕的获奖之歌，再也没有力气去应付了，数番折腾之后，决定放弃了这个角色。

第三幕sachs还说到tristan和isolde的故事，算是瓦格纳自己套用自己剧情。无不无趣，m兄？

这一段是6-7年前写的一篇长文中的一部分。
旋律的写作无不套合着作曲家、剧作家对一个人物的爱憎、贬褒，在《名歌手》的三角恋爱剧情中，瓦格纳明显厚萨克斯薄瓦尔特。“获奖之歌”堂皇的旋律并不代表瓦格纳取瓦尔特舍萨克斯，恰恰相反，瓦格纳舍男中、男高，把萨克斯定为男低，就是为了更好地表达萨克斯情感的深沉、内敛。莫纳科兄把这部歌剧简直听出耳油来，我也不下十数次聆听全部录音，但恰恰没有拾到这段“无趣”的特里斯坦/伊索尔德引用，自叹弗如啊！
另：这几年又先后听过托斯卡尼尼37年萨尔茨堡现场、富特43年拜罗伊特现场、凯尔伯特巴伐利亚现场、约古姆49年慕尼黑现场、克吕伊坦57年拜罗伊特现场，林林总总大概十多个了吧。综合评价：肯佩和卡拉扬51年拜罗伊特现场最高。